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如何认识中国民族吹管乐器
 
唢呐别名喇叭,小的称海笛。它的锥形木管上开有按音孔,前7后1,顶部装一节细铜管,铜管上有苇制哨子。锥管下部接一个喇叭口。唢呐音色高亢嘹亮,在民间的婚丧庆典中常常使用。笙,是我国古老的簧管乐器。它由笙簧、笙笛、笙斗三个部分组称,由笙簧振动引起笙笛内的空气振动而发音。笛子,是古老的中国乐器,也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。箫,也称洞箫。汉代陶俑与北魏时期的雕刻中已经有了吹箫的形象。箫是单管竹制,竖吹,长度80厘米,顶部利用竹节封口开半椭圆吹孔,管身有6或7个按孔。“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”。管,木制,有8个按孔,竖吹,顶部管口插一苇制哨子。管有大、中、小三种,表现力非常丰富。
 


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唢呐是中国民族吹管乐器的一种,也是中国各地广泛流传的民间乐器。由波斯人发明,唢呐的音色明亮,音量大,管身木制,呈圆椎形,上端装有带哨子的铜管,下端套着一个铜制的喇叭口,所以俗称喇叭。经过不断发展,丰富了演奏技巧,提高了表现力,现已成为一件具有特色的独奏乐器。下面就由上海前程唢呐培训学校为大家介绍一下唢呐的入门知识。
 
唢呐构造
 
唢呐是由五部分构成的,由上至下介绍:哨片是唢呐的发声源,气盘是给嘴劲不足者帮助的,铜芯的作用是用来调整音的高低,杆部是唢呐的主体,上附8个发音孔,最下方的碗子则是起到扩音器的作用。
 
呼吸方法
 
比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,在吸气时,小腹向里收缩,胸部的肋骨向外扩张,用小腹的动作来控制呼气的急缓,一般是吸气要快、要多;而突起时却要慢、要少,要讲究利用腹部动作去控制气息。
 
嘴型与练习
 
演奏嘴形要正确,做到唇肌收,笑肌咧。通俗说就是嘴唇的肌肉收缩,呈微笑状。含哨片三分之一或者三分之二,视情况而定。然后多加练习,就是拉长音,每个音能吹多长时间吹多长时间,坚持练习。
 
指法与定调
 
通常是以全按(即筒音)作什么音的指法来称呼。如全按作sao与全按作re,就称为sao与re的指法。不管用什么指法,高八度与低八度的指法相同,筒音与第一孔音的中音,初学者一般多用上把位(第七、八音孔) 。   
 
演奏技能
 
循环换气法:用小腹的力量控制呼吸,吸气用鼻,呼气用口。 气颤音:吸足一口气,小腹用力支持气息并作有弹性的收缩,使出的音产生微微的波动。齿颤音:用下边牙齿轻轻地颤动哨根,使之发出颤动的音。指颤音:用手指的动作迅速去打音孔,能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。小臂颤音:是用小臂迅速的抖动去带动手指。抖动的方向垂直于木杆,手指随着它就反复 按闭与打开音孔而使发音颤动。
 
练习简单乐谱
 
找一首自己熟悉简单的曲子,比如世上只有妈妈好,妈妈的吻等等,照着谱子唱,把它唱熟,做到心中有谱子,你就可以进行演奏练习了。有条件的可以上网搜一下简谱的乐理知识,每天学一点,日积月累。
 


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吹唢呐,这个大多数是在农村见过,就是一些喜事,才会请一些吹唢呐的,一般都会与敲锣打鼓一起,吹唢呐一般都是两个人,那么如何吹唢呐呢?或者就是节日文艺演出。
 
如何快速学会吹唢呐
 
方法/步骤
 
1首先自己的选择一把好的唢呐,唢呐的基本结构需要知道,哨片、气盘、芯子、木杆、唢呐碗。
 
 
2.手指练习,左手上把,右手下把,自然按住八孔,手指不能太僵硬,不漏气为原则。
 
 
3.练习气,由于吹唢呐需要很多气,呼吸是关键,吹奏唢呐是用胸腹式呼吸法,所以需要练习吸气与吐气,吸气则是鼻与口吸气,直到气到丹田,力量十足。
 
 
4.练习口型,我们把哨片放到双唇中间,上唇靠近哨面根部约哨片的四分之一处,下唇含哨约三分之一或三分之二处(三分之二处多为弱奏),吹奏过程中,口型的控制力度要随着吹气强弱、音量、音色、技巧的变化而变化。
 
 
5.自己先需要做的就是吹响,后面再找老师或者网络教程一步一步学习,切记不要盲目,需要阶段性学习。
 
 
6.音孔按不严,往往发出的声音就不准。

 
7."循环换气法"是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息,可以使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成,令听众大为过瘾。
 
 
8.好的含哨片位置是上唇靠近哨面的根部,约在全哨片长度的四分之一处,下唇一般情况下含哨片约三分之一的位置为适宜。
 
 
9.按上述位置吹奏唢呐会使音色集中、洪亮、含蓄、音质纯厚。
 
 
演奏技法,对任何一种器乐来说,都是一项重要的构成因素。在唢呐音乐中,使用不同的演奏技法可形成不同的音乐风格,各地民间音乐中的某些形态特点也要靠演奏技法来实现。某些特殊技法制造出来的特殊效果,如《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣,《山东大鼓》中的三弦音,都能够令人拍案称绝。在这种时候,技法本身就是音乐,没有技法也就没有了音乐。再由于艺人们经常需要对棚,技巧的高低直接关系到生意的成败,所以在唢呐音乐中,演奏技法又多了这一层特殊的意义,这层意义反过来促进了演奏技巧的发展。 
 


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一、演奏技法种类 
 
唢呐的演奏技法非常丰富,最基本的有指、舌、气、唇四类,有的时候还要用到牙与喉。在每一类中,又有许多种具体的、不同的技法。因为各地使用的技法或差别很大,或虽技法基本相同但名称不同,故很难对唢呐的技法作出一个准确地统计。据笔者的了解与《集戏》提供的材料,唢呐常见的演奏技法有以下种类:
 
(一)指:指颤音、指滑音、倚音、指打音、颤指音、垫指音、扣指音。 
 
(二)舌:吐音(单吐、双吐、三吐、三弦音)、花舌(旱嘟噜、水嘟噜、密嘟噜、小舌嘟噜、慢嘟噜)、舌顶音。 
 
(三)气:循环换气、气滑音、喷滑音、气断音、气顶音、气苦音、气拱音、气颤音。 
 
(四)唇:箫音、唇滑音(抿压)。 
 
(五)牙:牙抖音、牙滑音。 
 
(六)喉:喉音。 
 
另外,各地还有一些不太常见的技法,如山西的腮震音、腹震音、臂颤音等,河北的“黑风”、苍音、麻尖音、啪啪音、舌冲音、变色音、扣指音。 以上所列都是基本技法,除此之处还有一定难度的技法,所以,使用这些技法要有良好的基本功作保证。例如,没有过硬的“嘴皮子功夫”,就不能自如地、持久地控制哨片,不但谈不到技巧,连基本的音准都无法保证。每一种技法又都不是可以单独使用的,必须要几个方面配合起来才可以,其中气息的支持是各种技法都必不可少的。每一种技法的使用,实际上都是一个“系统工程”。 
 
二、演奏技法的地域性特征 
 
演奏技法是构成唢呐音乐地域性风格的重要因素。我国的唢呐音乐之所以在不同地区呈现出较大的风格差别,除曲调上的特点外,主要就是由于使用了不同的技法。使用不同的技法,首先是各地的音乐文化传统与曲目的音乐风格所要求的。例如,东北的汉曲历史悠久,结构复杂,篇幅长大,风格要求典雅凝重,所以采用了能够体现这种风格的循环换气与不控哨的演奏方法;而鲁西南地区惯常演奏戏曲曲调,就要将句子断开,各种滑音也特别多,以摹拟人声唱腔。这种状态,使唢呐的演奏技法也具有了地域性特征。
 
风格选择了技法,技法又反过来加强了风格。例如,要说明鲁西南的唢呐曲与东北汉曲之间的区别,鲁西南的戏曲曲调固然是一个明显的标志,但是东北唢呐“大扔大撂”的演奏方法所形成的典雅苍劲的风格,与鲁西南唢吶广泛使用各种舌、指技巧所形成的活泼华丽、长于摹拟的风格,也是一个鲜明的对照。这种对照,更能体现出演奏技法对音乐风格的形成所起的作用。
 
目前,就全国而言,演奏技法的使用,大致可分为两个主要类型:

(一)以循环换气、不控哨为特征的类型。北方较典型的有东北三省、冀东、陕、甘、宁等地以及北京的延庆、昌平一带;南方的绝大部分地区以及藏传佛教寺庙中的甲林,也属这种类型。 
 
(二)以采用自然换气(乐句间换气),广泛使用各种舌技巧与滑音技巧为特征的类型。较典型的有山东、河南、安徽、苏北、冀南、山西等地。新疆也采用自然换气,但舌技巧不发达。 
 
对这两个类型的划分,主要的标准是呼吸方法与舌的运用。由于演奏技法与风格直接相关,所以以上两种技法类型,也基本上构成了我国唢呐音乐的两种基本的演奏风格。 当今,新技法的应用,极大地丰富了唢吶的表现力,对于提高唢呐音乐的艺术价值具有重要意义。新技法的出现,是对唢呐演奏技法的丰富与发展,而不是对老技法的取代。由于老技法与曲目有着共生关系,所以在演奏这些曲目时,只有用老技法才能吹出其特有的风格。
 


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温馨阅读:

演奏技法,对任何一种器乐来说都很重要。在唢呐音乐中,使用不同的演奏技法可形成不同的音乐风格,各地民间音乐中的某些形态特点也要靠演奏技法来实现。技法本身就是音乐,在唢呐音乐中,演奏技法又多了这一层特殊的意义,这层意义反过来促进了演奏技巧的发展。 

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