上海前程唢呐培训学校欢迎您!
唢呐教程|唢呐培训|学唢呐培训教程|学唢呐培训学校教材|■■■■
客服热线180-1401-7077
解析唢呐吹奏技能

解析唢呐吹奏技能

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-02-24 12:38    浏览量:

解析唢呐吹奏技能
 
唢呐又称喇叭,是我国各地普遍使用的民族吹管乐器,具有发音高亢、音域宽广、细腻而富于变化特点。在我国悠久的历史长河中,唢呐以其悠久的历史、深厚的文化内涵与独特的表现力,发挥出了自身独特的社会功能与艺术功能。它被广泛应用于民间吹歌会、秧歌会、庙会、鼓乐班、婚丧嫁娶中,成为助兴与烘托气氛不可或缺的部分;同时,唢呐还是戏曲歌舞、说唱艺术与影视剧作品的重要元素;随着唢呐的广泛传播、推广,唢呐逐渐成为丰富群众文化生活,提高生活质量,培养大众艺术情商,提高群众艺术素质,助推社会主义新农村建设的大众艺术媒介。
 
 
解析唢呐吹奏技能
 
唢呐是我国历史悠久、用途广泛、技巧丰富与表现力强的民族吹管乐器之一,因为我国幅员宽广,人口众多,这门乐器受各地的生活环境、人类生产活动、语言文字、宗教、风俗因素的影响,因而形成了南北两大派别。
 
唢呐,不仅是我国流行区域广泛的乐器之一,也是我国广大人民群众所喜闻乐见的一种民族双簧吹管乐器,据有关专家考证,公元三世纪我国新疆地区就已经有了唢呐,原名称“苏尔奈伊”,维族至今仍用这一称谓,据今已有一千五、六百年的历史了。但是,许多历史资料与书籍的记载都是说唢呐源于波斯古国的乐器,就连唢呐这个名称,也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现,新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代才传到我国的中原地区。多少年来,唢呐一直被认为是外来乐器,但据波斯湾沿岸的阿拉伯民族的有关专家考证,他们那里公元六世纪才有唢呐。由此看来,我们国家的唢呐比波斯古国早了三个世纪,唢呐应该是我们国家自己的民族乐器,这段历史应该重写。
 
到了明代,古籍中始有唢呐的记载:明代正德年间(1506~1521)唢呐已在中国普遍应用。明代武将戚继光(1527~1587)曾将唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书?武备志》中说:“凡掌号笛,即是吹唢呐。”较详细的记载见于明王圻编《三才图会》(1607年刊)。明代后期,唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位,用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中,唢呐也成为离不开的乐器。到了清代,唢呐称为“苏尔奈”,被编进宫廷的《回部乐》中。而今,唢呐不仅在各种戏剧、歌舞中领奏、伴奏,而且还是一门非常出色的独奏乐器。还常与锣鼓结合演奏,适于表现热烈、欢腾的气氛与雄伟、壮阔的场面,尤其是在我国民间的大型庆典、节日、红白喜事场合应用相当频繁。因为唢呐的情感丰富、表现力强,适用面广。所以在我国民间的各项社会活动中深受欢迎。
 
因为这门乐器受地域、环境、人文背景、风土人情、生活习俗因素的影响,大致形成了南北两大派别。建国以后,有关唢呐的教学与教学方法、演奏风格、流派、技巧方面的论文与书籍发表了很多,这对唢呐的教学与学习起到了很大的推动作用。在这些文章中有关民间唢呐流派的文章虽有涉及,但还不深入,在多年的吹奏乐器教学中发现,在唢呐的南北两大流派中,又不太引起人们注意的问题,这些问题对唢呐的教学与演奏也会有一定的影响。
 
南北方唢呐吹奏的异同点
 
一、持法的不同点
 


解析唢呐吹奏技能

 
 
(一)南派持法的特点
 
我国南方的民间唢呐的持法不太讲究,比较随意(随个人喜好可以左手在上,右手在下;也可以左手在下,右手在上)。绝大部分采用上五下三的持法(若左手在上,左手的五个手指全按孔,第五指、无名指、中指、食指分别按第四、五、六与第八孔,大指按第七孔;右手的无名指、中指、食指分别按“1、2、3”孔;若右手在上,右手的五个手指全按孔,第五指、无名指、中指、食指分别按第四、五、六与第八孔,大指按第七孔;左手的无名指、中指、食指分别按“1、2、3”孔)。这是目前南方的民间唢呐普遍的持法。
 
(二)北派唢呐的持法特点
 
北派唢呐的持法相对南派来讲要严谨,主要体现有两大特点:一是绝大部分都是左手在上,右手在下。二是左右手的手指的分工很讲究,基本上都采用“上四下四”的按孔方法(上下两只手各按四个音孔)。若左手在上,右手在下(即右手的小指、无名指、中指、食指分别按第一孔、第二孔、第三孔与第四孔。左手的无名指、中指、大拇指分别来按第五孔、第六孔、第七孔,食指按第八孔)。若右手在上,左手在下,手指的分工基本上都是上四下四,很少见到上五下三的持法。
 
(三)南北唢呐持法的原因分析
 
1.南方唢呐持法的原因
 
南方的民间艺人为什么喜欢上五下三的持法呢?笔者认为,这种持法有一个突出的优势,采用了竹笛的指法来演奏唢呐。因为南方的民间吹打乐队里讲究一专多能,懂得吹竹笛的人,用竹笛的指法来学吹大唢呐要不了几个小时,基本上就会掌握大唢呐的吹奏方法。因大唢呐比小唢呐气息流畅,容易掌握。加之竹笛的很多演奏技巧跟唢呐是相通的。如:吐音(单吐、双吐、三吐)、颤音、波音、叠音、打音、倚音、滑音、技巧基本上是一样的,尤其是下将位右手的指法上的“5 6 7 1”(以筒音作“5”第三孔作“1”为例,后面的举例都是以此调为例,不另作说明)四个音指法完全是相同的。另外,在嘴劲、风门以及气息的运用方面,这两种乐器也大致一样(如从低音到高音气息都是由缓变急的过程,嘴劲是逐渐加大的过程,风门是由宽变窄的过程)。而且都属于八度超吹乐器。只不过它们的发声原理不同而已(竹笛属气流吹入吹口激起管柱振动而发音。而唢呐属气流通过哨片引起管柱振动发音)。因为唢呐比竹笛多了两个孔(第七孔与第八孔),在转调方面比竹笛要方便一些,人们就利用纯竹笛的指法来演奏唢呐,十分方便转调,如:C调唢呐转D调,只要往上移一个孔。即用右手的无名指、中指、食指分别按第二孔、第三孔与第四孔,第五指(小指)始终打开不按孔。用左手无名指、中指、食指分别按第五孔、第六孔与第八孔,大拇指按第七孔。这样,按竹笛的指法来转调,即不需要更换指法,又十分方便转调。而且每一个调性的唢呐都能按这种方法转一个比本调高一个大二度的调。但要注意第八孔的气息的控制,若气息难以控制的唢呐,还需将第八孔开半孔。这充分体现了我国南方民间艺人的聪明才智,他们虽然没有系统的学过音乐基础理论知识,但他们经过长期的音乐实践,能活学活用,将吹奏乐器的转调知识与指法能协同运用,起到了较好的学习效果。
 
(2)北方唢呐持法的原因
 
北方唢呐持法采用上四下四,而且基本上都是左手在上,右手在下。针对这两大特点笔者经过多年的调查研究发现,北方的这种持法充分体现了民间艺人的智慧与才能。这种持法主要是从运动生理学的角度来考虑:
 
1、采用上四下四的持法因两只手手指的分工比较均匀(两只手各按四个孔),演奏快速的四十六分音符的连音与双吐非常自如灵活。2、因为唢呐的喇叭在下端,若演奏大唢呐,下端有一定的重量,从演奏的持久性的角度来考虑,因为绝大部分的人都是右撇子(右手有劲一些),所以都采用了左手在上,右手在下。至于转调,北方持法也可以采用南方的纯竹笛指法(始终打开第一孔,第五指不按孔),也可以用竹笛的指法转一个比本调高一个大二度的调。北方的这种持法还有一个突出的优势,便于今后演奏改良唢呐与西洋的木管乐器,因西洋木管乐器在制作上就规定了只有左手在上,右手在下。
 
二、哨片材料的异同点
 


解析唢呐吹奏技能

 
 
因为唢呐流传广泛,不同国家、不同地区、不同民族都有自己不同规格、不同演奏风格的唢呐,不同唢呐在哨片的选材与制作方面也各有不同。而哨片是唢呐的发音体(声源),因此它的质地优劣、软硬大小、制作加工是否得体、匹配选用是否得当,对唢呐吹奏质量影响颇大。目前,绝大多数唢呐演奏者都是使用芦苇材料来制作哨片。我国地域广大,芦苇生产地虽然很多,但各地的芦苇受气候条件的差异,材料的质量与性能又不尽相同,况且不是所有的芦苇都适宜作哨片的。一个唢呐哨片是否好用,主要取决于原材料芦苇的质量优劣。而我国民间的唢呐哨片绝大部分都是就地取材。从某种意义上来说,哨片原材料的质量直接影响到唢呐的演奏水平与效果。
 
(一)南方哨片材质多 参差不齐
 
南方民间的大唢呐普遍都采用芦苇制作哨片,但也有用虫窝、麦秆作为原材料的。因为南方地区处在冬季较暖与,夏季高温多雨的(雨热同期)亚热带季风性湿润气候区,从地理学上来分析,这一地区虽然同处在一个温度带,但降水与气温还是有一定的差异的。如长江至秦岭淮河之间为北亚热带(在此区域降水相对要少),长江至南岭之间为中亚热带(在此区域降水相对适中),南岭以南为南亚热带(在此区域降水相对多)。气候、土壤的差异,导致同一个温度带的材质产生了差异。
 
1.芦苇杆
 
南方的芦苇大多粗大质体厚,这种芦苇材料制作哨片发音暗淡,反应迟钝,抗疲劳的能力较差,不耐用。因为芦苇粗大,很难选到小唢呐的哨片材料,加之采集芦苇的季节正逢当地的雨季,因采下的芦苇还要放在锅里干蒸,干蒸后要晒干,晚上还要放在室外打露水,这样要反复一个星期。若遇上天气不好,芦苇材料会发霉烂掉。经过多年的实践证实,南方只有安徽的芦苇为佳,因弹性与韧性都较好。
 
2.麦秆
 
作为替代芦苇的材料,麦秆哨片的质地、性能有其优越性,而且麦秆适合做大唢呐哨片与小唢呐哨片的材质都有。如南方潮州地的唢呐哨片是用麦秆所作,其声委婉细腻悦耳动听,哨片反应灵敏;四川省苗族木制大唢呐,哨片为野麦秆所作,而且作工十分讲究,要在野麦子含苞时采摘,摘下麦秆要在锅里蒸上九次,再放室外用露水打湿九次方能作哨,野麦秆所作的哨片演奏起来更是得心应手。
 
3.虫窝
 
南方民间还有很多地方的小唢呐使用的是一种虫壳特制的哨片,也是有特色的哨片。这种虫壳通常生长在中亚热带海拔较低的丘陵地区的油桐树上(果实用来榨油,作油漆用途),这种虫壳的长短大小约火柴棍一样,两端大小悬殊,大的这一端(端口)与虫壳的内壁上有蚕丝状物质,小的一端尖(尾部象刺,有一小孔,虫蛹作排泄用),因为虫窝体质小,只有适合做小唢呐哨片,不能做大唢呐哨片。每个虫壳里有一条虫蛹,虫蛹的头朝着大的这一端,可以倒立行走,行走时蛹头伸到端口贴住树干或树叶,但行走的速度非常缓慢,它们以树叶为食。一般在七八月摘下虫壳,选择咖啡色的虫壳较好(颜色偏红一点的),这种颜色的壳体质软、体薄,韧性好,哨片反应灵敏,发音明亮且不易开裂,经久耐用。虫壳带黑色的壳质较硬,发音迟钝,音色暗淡,制作时易开裂,也不耐用,而且只能做扁形的虫壳哨片,这种哨片演奏十六分音符的双吐时,哨口容易闭口,造成双吐不清楚。要想选到很理想的虫壳是非常困难的,单从颜色来判断还不行,还必须大小要适宜,通常以尾部插入芯子内露出芯子口(约8毫米左右)为佳。以质体薄又软的为好,因这样的虫壳可以加工成原样的哨子(虫壳的形状没改变),圆虫壳哨子演奏十六分音符的双吐反应非常灵敏,筒音不易闭口也无杂音。这种虫壳哨片虽然很难成功,但成功一个能用很久,而且虫壳哨片不受气温变化与干湿程度的影响,发音与音准都很好,是理想的小唢呐哨片。制作哨片时,首先要将虫壳内的虫蛹掏出来,然后再将虫壳口与虫壳内壁的蚕丝状物质全部刮干净,再剪掉尾部的多余部分(根据芯子的大小来剪),剪掉后尾部能插入芯子内,然后边磨边试吹,一直打磨到筒音能容易发出,高音不太费劲为此。并不是象有些书本介绍的只是少数民族地区将大小适宜的虫窝掐扁,作为哨片使用的,其实,中亚热带的汉族地区有很多人(包括笔者)都用虫窝哨片。遗憾的是,因为大气的污染与森林的过度砍伐,这种虫壳现已基本面临绝迹,很难找到。
 
(二)北方芦苇材质丰富
 
北方因地处半湿润地区,芦苇的杆相对南方要细、材质要薄、发音亮、反应灵敏。各种调性哨片的材质都容易找到,目前大部分选择山东、河北、辽宁地所产芦苇作哨。不过,北方民间芦苇唢呐哨片也存在不足的一面,韧性较差,易开裂。芦苇的制作材料一般都注重了选用淡水与咸水汇合的地方或盐碱地所生长的芦苇。通常在选中的芦苇中在作哨片前还要作进一步的筛选,基本上都选用薄而具有弹性的芦苇做哨,这种芦质的哨片发音灵敏而清脆。
 
三、兼容并蓄,提高唢呐演奏质量
 


解析唢呐吹奏技能


 
因为南方的持法具有随意性,而且普遍都采用上五下三的持法。这种持法运用笛子指法,虽然具有入门快的优势。但美中不足的是一旦演奏快速的四十六分音符的双吐与连音时就没有北派上四下四那么方便灵活。所以目前音乐学院在持法方面将关较严,考生在报考唢呐专业时,都规定要求是上四下四的持法,一般不招收“上五下三”持法的学生,是有一定的科学道理的。北派唢呐的演奏水平普遍高于南方。除了北方普遍使用D调高音唢呐调性的因素之外(D调便于演奏各种技巧与模仿鸟鸣),其中持法也是重要因素之一。南派应接纳吸收北派持法的优点,来弥补自己的不足,从而提高唢呐的演奏技能。
 
南方芦苇哨片的材质除安徽的芦苇材质好之外,其余的芦苇的材质普遍较差,但南方有替换芦苇的材料。如四川与广东潮州的麦秆材质制作的哨片,反应灵敏。音色非常优美,南方的小唢呐的虫窝哨片虽然难以制作成功,但非常经久耐用,而且抗温差与干湿程度的能力都很强,在唢呐材质与哨片制作方面,北方也可以借鉴使用南方安徽优质芦苇制作的唢呐哨片,尤其是虫窝哨片,使唢呐的演奏技能更进一步的提高。
 
了解我国南方与北方民间唢呐在持法与哨片方面的异同,唢呐的持法与哨片与唢呐演奏效果的关系,尤其是南北不同流派唢呐的相互融合,并在训练中加以运用,可以明显改善唢呐的训练与演奏效果。
 
影响唢呐吹奏正常发挥的重要因素
 
谈到唢呐,给人留下的印象除高亢、洪亮外,还常常伴随着“刺耳”“噪音”不佳的评价,在综合比赛或考核中也很少见到唢呐拿头奖。常常将这些归结为乐器难听或演奏水平低。可是事实果真如此嘛?回答是否定的。因为并不是唢呐从来没有发出过优美的声音,只是不多而已,只有少数演奏高水平的人才有能力揭开唢呐声音的本来面目。那么为何如此呢?从客观的角度讲,是因为唢呐的演奏难度太大了。这一问题在所有的乐器当中,唢呐显得更为突出。但有人可能对此持否定态度,认为乐器之间不存在难易差别,而是各有难奏之处。此观点初听似乎有些道理,但仔细分析就会发现它是站不住脚的,因为它显示的更多是个人主观意愿,而缺少客观评判因素,更缺少科学的理论依据。评价乐器之间是否有演奏上的难易之分,的确是一个很复杂的问题,论述难度较大,所以我们只有以物理学、生理学为理论依据,采取比较的方法加以论证,以求得更清晰的结论。
 

解析唢呐吹奏技能

 
 
从人体用力的角度来讲,人体力量的大小与身体肌肉的多少有着直接关系。因为人类的进化,特别是劳动使人体四肢肌肉的重量达到约占人体肌肉总量的80%,尤其是上肢肌肉成为人体运动器官中灵活的部分。手更是如此,手上肌肉主要位于手掌侧面,因为拇指与小指的部位肌肉多,可使手指动作多样化,为灵活运动创造了有利条件。医学研究证明:在人体的肌肉中,短小的肌肉虽然收缩幅度不大,但收缩力量强,而且能持久。因为手在运动中恰恰具备了这些条件,所以用它们来演奏弦乐、键盘、弹拨、打击种类的乐器应该属于人体运动的本能范畴,训练起来就方便得多。而吹奏管乐器所用的力与上述情况就不同了,管乐器吹奏是通过推气功能系统(胸、腹腔)与挡气功能系统(口腔、咽腔、喉腔及嘴唇周围)的相互用力来共同完成的。尽管随着人类语言的不断进步,舌及唇已达到非常发达的程度,但其功能仍然是以进食与语言表达为主,用力吹奏并非是它的强项,而需要后天重新建立与吹奏用力相关的所有肌肉,这种力量的建立是一个缓慢的过程,而且很容易失去。所以从人体用力的角度来看,管乐器吹奏的难度要远远大于其他乐器的演奏。
 
从共鸣箱的角度来讲,在演奏中,乐器共鸣箱有变化与不变化之分,弦乐、键盘、弹拨、打击种类乐器的共鸣箱在演奏中都是固定不变的,只要演奏用力得当,就会产生好的声音,而无须考虑共鸣箱的变化问题。管乐器在演奏中情况就不同了,不但乐器共鸣管的长度要随音高的不同而变化,人体共鸣管也在变化之中。而且在吹奏中只有人体共鸣管与乐器共鸣管的振频相才能产生共振,才能产生好的声音。为了使人体共鸣管与乐器共鸣管在振动上协调一致,管乐吹奏者必须对吹奏进行严格的控制。否则,奏出的声音就很难产生佳共鸣。所以从这个角度讲,管乐器的演奏难度要大于其他乐器。
 
从不同振动因素的复杂程度来讲,管乐器声音耦合的过程要比弦乐、键盘、弹拨、打击种类的乐器要复杂得多,管乐器振动发声一般都是通过音源的振动、空气柱的振动、边棱振动及人体与乐器共鸣管之间的复杂耦合才能成声,如果在振动中它们之间的振动比例不合理,就无法达到佳耦合,声音就不能达到佳共振。而其他种类的乐器在振动发声的过程中,只要弦振或膜振与共鸣箱之间振动合理,就可达到佳振动。因为它们之间的耦合过程比较简单,所以演奏起来相对比较容易控制。由此可以看出,管乐器的演奏难度要大于其他乐器。
 
从教学的直观性差别来讲,不论是弦乐、弹拨,还是键盘、打击乐种类的乐器,在演奏动作上及用力方向上都看得见,摸得着,具有很强的直观性,这既有利于教师在教学中的讲解,又有利于学生在学习中的接受,使学生比较容易掌握正确的演奏方法。而管乐器的情况就不同了,演奏者在吹奏中所有的用力均来自腔体的内部(胸腔、腹腔、喉腔、咽腔、口腔、膈肌、腹肌、腰肌、舌肌、唇肌),看不见,摸不着,具有很大的模糊性,为教师的教学与学生在学习中对吹奏方法的掌握都带来了很大的难度。从这一角度来看,管乐器的演奏难度要远比其他乐器大。
 
通过以上比较,可以充分认识到:管乐器的演奏难度要大于其他乐器的演奏,唢呐作为管乐器自然更是如此。
 
唢呐作为簧管乐器与边棱音管乐器相比,虽然它们均属气鸣管乐器,但因为音源的不同,它们在吹奏的难易上也有一定的差别。这主要体现在对音高及用力的控制上。决定音高及用力变化的因素除共鸣管的长短外,与音源也有着密切关系。因为唢呐簧片属于双簧哨片,决定音高及用力的变化主要取决于簧片的长短、宽窄、薄厚及簧片口的大小、簧片材质的密度大小,还有簧片的老化程度、气体流速与簧片振动的配合因素。在吹奏中只要改变其中一项,音高及用力变化就会受到影响。而且因为上述原因,唢呐吹奏需要较大的力量。而边棱音管乐器的情况就不同了,决定音高变化的因素除共鸣管的长短外,还与气流速度与射入吹孔的角度两个因素有关。因为射入角度具有固定的特点,决定了音高及用力变化的稳定性,只要气体流速与气流射入角度配合好,就会有非常稳定的音高,而且相比之下用力不大(如果用力过大就会影响边棱振动)。所以说从音源的角度来讲,唢呐吹奏的控制难度要大于边棱音管乐器。
 
唢呐作为双簧管类的乐器与单簧管类的乐器相比,虽然都是簧管乐器,但因为它们的簧片有单、双簧之分,所以在演奏难度上仍然有一定的区别,双簧哨片是由上下两个簧片所组成,只有上下簧片振频相,才能达到共振的效果。而单簧哨片是由一个簧片构成,所以它不存在双簧振动相互配合的问题,只要自身与共鸣管之间振动合理就可发出良好的声音,这在吹奏控制上要比唢呐稳定得多。所以从这个角度讲,作为双簧类管乐器,唢呐吹奏的控制难度要大于单簧管类乐器。
 
从振动体的大小差别来讲,振动体越大,其精密度就越低,在吹奏中相对就比较容易控制;反之,振动体越小,其精密度就越高,在吹奏时相对就不容易控制。唢呐簧片相比之下比较短小,振动时灵敏度极高,声音不易固定,所以不易控制。而其他双簧类管乐器,如双簧管(被西方人公认为木管乐器中难控制的乐器)的簧片就相对比较长,振动发音就比较稳定,从乐队常用它来定音高的角度来讲就能说明这一问题,它与唢呐相比在音高的变化上就比较固定,所以在吹奏控制上相对就容易一些。即使较难控制的民族管乐器管子,因为哨片比较宽大,其振动灵敏度也要比唢呐低,控制起来相对要比唢呐容易。所以说从振动体的大小差别来讲,唢呐的簧片也要比同类的双簧管乐器更难控制。
 
唢呐与唇簧管乐器相比,它们虽然均属双簧类管乐器,但因为唇簧管乐器是凭借嘴唇口风的缩小来实现超吹而获得与自然泛音相一致的音列,所以此类乐器使用的是纯律,但通过指法的调整,加之活塞附加管是按十二平均律安置的,使调整后的音高除个别音比平均律的音高2―4音分(一般人听不出这种差别)之外,其余音高均符合十二平均律的标准。因为此类乐器的音列来自自然泛音,所以音高本身就具备稳定与固定的特点,这与复杂的唢呐唇控相比就要简单得多。另外,从簧片的不同特点来讲,只要吹奏唇簧管乐器的嘴唇生理条件基本符合该类乐器音源的物理振动,在使用正确方法训练的状态下,它们的唇簧哨片振动总是在从不成熟到成熟、从不习惯到习惯的稳定的渐变过程中。而唢呐簧片的情况就截然不同了,从选材到制作再到吹奏,这里存在着一系列的不稳定因素。唢呐簧片是由芦苇制成,在选择芦苇的过程中,因为气候、水土自然条件的不同,苇质有很大区别,在同一处生长的苇子也有薄厚、软硬之分,即使在同一根或同一节中薄厚、软硬也不相同。在制作中,因为地方曲调风格的不同、唢呐吹奏流派的不同,簧片的形状也不同,东北的簧片形状呈扇面、苇质较硬、口大、壁厚、没有肚;山东、河南地的簧片呈口袋状、有肚、较软、壁薄、口小,所以在控制方法上也有所不同。即使是同一个簧片,也有从“生”到“熟”再到“老”的过程,在这个过程中,簧片弹性的变化、哨口大小的变化都不一样,所以为我们控制簧片造成了相当大的困难。从这一角度来讲,唢呐的演奏难度当然要大于唇簧管乐器。
 
通过以上论证,我们应该清楚地看出唢呐在乐器中的演奏难易程度,此问题直接影响的是演奏者对唢呐吹奏技术的将握,这必然要影响到唢呐的发音。唢呐的演奏难度是客观存在的,我们只有通过主观的努力――掌握科学的吹奏方法,加强基本功的训练才能解决,这样就可为唢呐发出优美的声音、在主观上缩短同其他乐器之间的演奏难度差别创造条件。另外,因为乐器之间的演奏难易程度是客观存在的,应尽量避免综合性的比赛或考核。
 


解析唢呐吹奏技能

 
 
温馨阅读:
 
唢呐艺术作为中国民族音乐宝库中的一支奇葩,已成为群众喜闻乐见的文艺爱好,对于活跃城乡人民的文化生活,起到了陶冶人们的情趣, 提高受众艺术素质与文化修养,推动社会主义精神文明建设与社会主义新农村建设,起到了越来越重要的作用。不可否认,城乡二元制与经济发展的不平衡不同程度地存在各地,农村在文化、教育、交通、体育方面的发展是滞后的,以文化为例,作为城市生活一部分的KTV、电影院、剧场、游乐场、书店、文化宫、博物馆、文化广场,与公园、动物园,对于农村来说都是“天方夜谭”,农村无论是在基础设施建设还是人文氛围各个方面的文化生活是落后于城市的,还处于比较原始、自然阶段的,而唢呐艺术则是改变这种文化贫瘠的一个重要武器。唢呐艺术作为民族乐器,对于农民来说具有亲与力,加上参与成本低、轻便小巧、便于携带特点,在农村具有推广价值。另外,唢呐吹奏本身讲究运气,长期坚持参与,可以提高肺活量,再配上农村流行的秧歌舞蹈,又成为强身健体、文化娱乐的重要工具。


 

下一篇:五音十二律

相关新闻推荐

友情链接:

在线客服 : 服务热线:180-1401-7077 电子邮箱: 2368341777@qq.com

学校地址:苏州市昆山市庆丰西路479号

全国通用唢呐培训视频教程▄货到付款▄全国包邮▄180-1401-7077《唢呐培训教程》凝聚了全国音乐院校唢呐名师的培训经验与其在唢呐技能上的造诣;唢呐培训教程分为u盘版本与硬盘版本,全面、系统、简单;适合不同阶段的唢呐...

备案号:沪ICP65985475-1
Copyright © 全国唢呐培训通用教程 唢呐培训