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上海唢呐_上海唢呐培训课程

上海唢呐_上海唢呐培训课程

作者:admin    来源:未知    发布时间:2018-08-24 22:47    浏览量:

上海唢呐_上海唢呐培训课程
 

唢呐是非物质文化遗产重要组成部份,蕴含着中华民族特有的精神价值、思维体例、想象力与文化意识,体现着中华民族的生命力与创作发现力。在唢呐音乐中,使用不同的演奏技法可形成不同的音乐风格,各地民间音乐中的某些形态特点也要靠演奏技法来实现。技法本身就是音乐,在唢呐音乐中,演奏技法又多了这一层特殊的意义,这层意义反过来促进了演奏技巧的发展。 
 


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唢呐的演奏技法非常丰富,基本的有气、唇 、舌、指四类,有的时候还要用到牙与喉。在每一类中,又有许多种具体的、不同的技法。由于各地使用的技法或差别很大,或虽技法基本相同但名称不同,难对唢呐技法作出一个准确地统计。
 
一、演奏技法种类
 
(一)指:指颤音、指滑音、倚音、指打音、颤指音、垫指音、扣指音。 
 
(二)气:循环换气、气滑音、喷滑音、气断音、气顶音、气苦音、气拱音、气颤音。 
 
(三)唇:箫音、唇滑音(抿压)。 

(四)舌:吐音(单吐、双吐、三吐、三弦音)、花舌(旱嘟噜、水嘟噜、密嘟噜、小舌嘟噜、慢嘟噜)、舌顶音。 
 
二、演奏技法地域性特征 
 
演奏技法是构成唢呐音乐地域性风格的重要因素。我国的唢呐音乐之所以在不同地区呈现出较大的风格差别,除曲调上的特点外,主要就是由于使用了不同的技法。使用不同的技法,首先是各地的音乐文化传统与曲目的音乐风格所要求的。风格选择了技法,技法又反过来加强了风格。
 
三、唢呐流派 
 
3.1 潮州流派 
 
潮州流派的唢呐哨片的材料是用麦子杆制作的。潮州唢呐声音与音色是相当的细腻柔和,高音区与高胡声音非常的相似,并且其音色非常的明亮柔与与舒缓。因此,常常在民间的室内进行演奏,比如一些婚丧嫁娶活动,都会用到该种唢呐进行演奏等。在一些节日庆典与一些大型庆祝活动晚会中,潮州流派的唢呐也被广泛应用于广场演奏之中。潮州唢呐的演奏音乐非常细腻清脆、委婉干净,音色也相当的柔与润滑、优美典雅,其出出来的曲子的表现情感比较委婉、含蓄;潮州唢呐常用的演奏技巧主要包括“滑音”、“单吐音”、“指颤音”等。因为该种唢呐使用麦子杆子所制造出来的,该材料所做出来的哨片产生出的音色也是非常别致的,这就是潮州唢呐的独特之处。  
 
3.2 山东流派
 
山东流派唢呐,该种唢呐所演奏出来的曲子风格比较的灵活、绚丽、圆润、舒畅,自在。该唢呐所演奏出来的音乐比较的细腻、委婉,其音色是非常的刚健与高亢的,山东流派的唢呐所具有的吹奏技巧就有十几种之多,其中最具山东唢呐流派特色的技巧就是“气吐音”、“弹舌音”、“吐屋音”、“气拱音”、“反弹舌音”等这些技巧。这些特色演奏技巧,不仅仅为乐曲增添了光彩,而且也使乐曲别具一格,具有自身特殊的风格,与其他流派的风格也是大不相同,使人们听起来有一种焕然一新的感觉。 
 
3.3 河北流派 
 
河北流派具有独特的特色,该流派的特色就是“箫音”与“三弦音”。从字面上,我们不难看出,所谓“箫音”就是指用唢呐来模仿出箫的声音,从而能够在一定的程度上来代替萧的演奏;而“三弦音”则是用唢呐所吹出来的声音来模仿乐器三弦的音色。这两种技法是河北流派的绝技,也是河北流派的最主要的特色,河北流派的唢呐演奏的特点相对来说是比较粗犷与奔放的,其演奏具有鲜明的棱角、并且演奏中刚中有柔,往往在进行弱奏时该唢呐的声音犹如洞箫之声,听起来空旷无疑,使人无比的悠闲自在,河北流派所用的唢呐的曲调性主要是以D调为主,并且根据不同乐曲的需要,分别运用大唢呐与小唢呐与合奏,一般用于吹打乐之中,大大丰富了唢呐的艺术表现力。 
 
3.4 河南流派 
 
用唢呐演奏戏曲音乐较为普遍,尤其是擅长模仿人声唱腔。由于河南戏曲的广泛发展,唢呐在民间庆典之中、祭祀活动中以及婚丧嫁娶的活动中是非常的常见的。往往吹奏的地方大多数都是人们所熟悉的地方。因此就形成了唢呐本身独特的演奏风格,其音色美、柔、滑,旋律优雅似人声,润滑流畅、优美动听、堪比绕梁三日。
 


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温馨阅读:唢呐就是在我国传统民间乐器中运用比较广泛的民间乐器,该种乐器不仅运用的范围大、而且所涉及地区也非常的广。唢呐的演奏不仅象征中华民族气质风骨的精神,而且更加丰富了中华民族的优秀文化,唢呐的演奏创造了一批又一批具有鲜明时代特征的优秀的作品。因此唢呐作为反映我国时代精神的乐器也在不断的更新和发展。唢呐在发展的同时根据时代的发展,不仅取其精华,而且去其糟粕,不断地推陈出新,革故鼎新。 

 

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