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师生风采

师生风采

课堂展示二
 
唢呐演奏技法历史演变
 
唢呐是我国民间乐器中较为常见的一种,其构成主要包括哨、侵子、气牌、杆、碗五部分。唢呐的音量较大,音色明亮,在地方戏曲和民间音乐中占有非常重要的地位,经常作为民间婚丧仪仗中重要的乐器。唢呐在我国经常长期的发展,形成了以山东、东北、陕西、河南为代表流派。因为不同地区的地理环境、生活习惯、文化背景不同,所以不同流派的唢呐具有非常独特的特点。演奏技法的种类与地域性特征,是就目前的实际情况而言。但是,这些技法和这种应用格局并非历来如此,而是经历了长时期的历史演变才形成的。在这个演变过程中,唢呐的演奏技法曾发生过很大的变化,其中变化最明显,对唢呐演奏技术的发展推动最大的,要首推气与舌两个方面。
 


课堂展示二
 
 
一、循环换气与不控哨演奏方法 
 
艺人主要采用循环换气和不控哨的演奏方法。其实,这是我国唢呐艺人早期普遍使用的演奏方法。 据《新格罗夫乐器词典》、《伊斯兰世界的音乐和乐器》等国外资料,可知这种吹法在其他国家也很普遍,并且历史悠久。伊朗驻中国大使馆为笔者提供了一份关于唢呐的资料,仅短短百余字,也没有忘记把“循环换气”提上一句。南亚印度的唢呐,通常是两支一起演奏,高音唢呐吹旋律,不用循环换气;低音唢呐则用循环换气法吹奏一个持续低音。 
 
由于各地的乐曲风格不同,所以循环换气的具体用法也不尽相同。如东北地区演奏汉曲时的“大味”吹法,即“大扔大撂”,由于乐句和乐段都较长且较慢,所以循环换气持续的时间长,而且不控哨,经常将一个很长的乐段连音吹奏到底。云南白族的唢呐,讲究“换气不歇音”,可以一口气从一个村子吹到另一个村子。有的地区,如陕西等地,由于乐曲的段落和乐句都不太长,所以循环持续的时间较短,乐句开始时有音头,中间有时也用舌头隔一下,形成单吐音。就总的情况而言,不管循环的时间长短,都是以连音为主,很少用吐音。也就是说,在采用循环换气的地区或时期,舌技巧是不发达。 
 
二、采用“自然换气”,大量使用各种舌技巧 
 
与上述情况不同的是,山东、山西、河南、河北、安徽、江苏等省的大部分地区,已不再以循环换气的吹法为主,而只在吹一些古老曲牌时才用它。新的方法是采用“自然换气”,并大量使用各种舌技巧。与这种变化同时发生的,是曲目和乐队编制的变化。这些变化,使这些地区的唢呐音乐的风格近乎脱胎换骨,原演奏方法所形成的古朴风格已较少见,而曲调优美、技巧华丽、抒情与摹拟兼长的唢呐曲大量涌现。艺人对这种现象的答复是:曲子不一样了,就要用不同的技巧。看来,根本问题在曲目上。而百余年来,在上述地区,唢呐音乐曲目方面的最大变化就是以梆子戏和其他地方戏为基调的乐曲大量出现。
 
要吹戏,就要有与之相应的演奏方法。显然,用循环换气的方法来演奏拂子戏及许多地方戏曲(以下只简称为“吹戏”)是不合适的,因为这些戏曲唱段原由人唱,句与句之间都有过门,甚至一句之内唱词的分节处也有过门,吹到此处非断开不可,这就使老的吹法无法适应而势必发生改变。断开句之后,再起吹就要用舌头点出一个音头,断句越多,用舌的频率就越高。唱腔中的断音, 可直接导致单吐音的产生。仅这两点,就从根本上动摇了老的吹法。另外,中国音乐带"腔"的特点在戏曲中体现的尤为充分,要把唱腔中的“腔”吹出来并且吹好,就要有一套在片刻间从容并准确地改变音高的办法。要做到这一点,气、唇、指要密切配合,这又促进了这三种技巧的发展。戏曲中人物的情感变化,都要通过唱腔表现出来,因此唢呐也要有相应的表现方法,于是产生了摹仿哭、笑的各种技巧。现代唢呐演奏的主要技法的产生,大都与吹戏有关。在进一步的发展过程中,唢呐还借鉴了一些其他乐器的演奏技巧。例如双吐、三吐技术,可能就不是吹戏的结果,而可能是从笛子之类的乐器上移植而来。但唢呐艺人自己也创造了大量的技巧,例如箫音、三弦音,以及一些高难度的口内技巧,都是唢呐所独有的。这些技巧经过长期的使用磨练,才达到今日之炉火纯青的地步。 
 
三、关于唢呐演奏风格分析研究
 
1.山东风格
 
山东唢呐的哨片为袋状,常用大、中、小三种,大唢呐的发音较为深厚丰满,中唢呐的发音比较圆润柔和,小唢呐的发音高亢激昂。山东唢呐比较容易控制,在演奏中比较省力,能够模仿各种人声和鸟鸣声。山东唢呐在演奏中经常使用的技巧有:吹奏轻松灵巧、潇洒自如,技巧变化较多,除了较为常见的吐音、花舌、滑音、颤音之外,还有舌冲音、连弹音、指气同颤音等。山东唢呐的分布较为广泛,小的派别较多,山东唢呐中最有代表的是鲁西南地区的唢呐,以菏泽、济宁为代表,主要以一支唢呐主奏为演奏形式。山东唢呐最著名的代表作是《一枝花》,是由任同祥先生演奏的,其结构层次分明,演奏生动形象,有很强的对比性,艺术感染力非常强。在电视剧《武松》中将《一枝花》作为主题音乐,与山东梆子、快板等结合起来,演奏的力度在不断变化,增加了音乐的悲痛情感,营造了悲伤的气氛。另外,山东风格的代表作还有《十洋景》、《小游场》、《百鸟朝凤》、《抬花轿》。 
  
2.东北风格 
 
东北唢呐在演奏中习惯将碗子向下打,哨片为肚形或者是扇形,唢呐的发音与东北人发音类似,粗狂、朴实、雄厚、洪亮。东北唢呐在演奏中较为常用的是嘟噜与循环呼吸,嘟噜有水嘟噜、旱嘟噜、慢嘟噜、风嘟噜,嘟噜演奏中舌要放松,用舌尖抵着上颚,吹奏的时候震动舌尖,舌尖震动后的气流直接作用哨片中,从而产生快速均匀的碎音。
 
3.陕西风格
 
陕西唢呐比普通的唢呐较大,唢呐总长达到68cm,杆长可到41cm,所以陕西唢呐的发音比较洪厚雄壮,在粗犷中带有悠扬,演奏曲调基本上与当地人的性格相似。陕西唢呐常见的演奏场所是红白喜事上,能够最直接的表现出人们内心的情感。 
 
4.河南风格
 
在河南唢呐的分布非常广泛,在河南根据地理环境,唢呐流派还可以划分为豫北、豫南、豫东、豫西派别。从大体上来看,这些小流派的演奏风格和技巧都非常相似。河南唢呐常用的唢呐为中唢呐和大唢呐,中唢呐的音色圆润,大唢呐的音色洪厚。河南唢呐的结构和山东唢呐相似,比较擅长吹奏轻柔的旋律,其技巧性堪比山东唢呐,吹奏中最明显的技巧是“柔音”,用较快的吞吐方法去模仿弓弦乐器的声音。演奏的形式有合奏、独奏、重奏,演奏风格高亢粗犷、刚柔并济,另外还吸收了南方唢呐细腻精炼的艺术技巧。另外模仿人物唱腔也比较常见。河南风格的代表作有《小开门》、《全家福》、《罗戏娃娃》。 
 


课堂展示二
 
 
温馨阅读
 
唢呐从传入我国后,逐渐在我国大部分省份流传、演变。因为不同地理环境、文化背景以及生活习惯的影响,唢呐在长期的传播中也形成了不同的演奏风格与派别,而不同派别也具有相应的代表人物。根据当前唢呐演奏的特点,我国唢呐主要有山东派别、东北派别、陕西派别、山西派别以与河南派别,不同派别又具有不同的演奏风格。唢呐的艺术魅力是人所共知,要对其艺术特点有更加深入的研究,必须对其发展、演变、派别深入了解,从而为唢呐艺术的发展做出贡献。
 
 
 

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